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二月十三号上午，郑辉吃完早餐，拿起桌上放着的一摞报纸和杂志。这些是何岩早上整理好放在那里的，包括德语、英语、法语三种语言的媒体剪报。

焦点影业的公关团队每天都会把相关报道打印出来送到酒店，郑辉习惯自己过一遍，看媒体的反应和讨论方向，判断公关节奏是否需要调整。

大部分报道他扫一眼标题就知道内容，无非是首映反响、票房预期、奖项分析之类的常规操作。

有几篇深度影评他细看了一下，和昨天焦点影业转来的那批大同小异，角度无外乎高媛媛的表演、郑辉的克制手法、电影的政治隐喻可能性，都在预料之中。

翻到最后，是最新一期的英国《视与听》杂志：

“theshapeofanauteur:zhenghui‘sfestivalfilsandthearchitectureofself-deolition”

“一位作者的轮廓：郑的电影节电影与自我拆解的建筑学”

郑辉翻开杂志，找到了那篇文章。署名是尼古拉斯·沃恩，《视与听》的资深影评人，曾任爱丁堡电影节选片委员会成员，写过三本关于当代欧洲电影的学术专著。

郑辉对这个名字有印象，去年威尼斯的时候，这个人写过一篇关于《海边的曼彻斯特》的评论，角度比较学术，引用了不少精神分析理论，但行文并不晦涩。

这次的文章很长，杂志排版上占了整八页，配了四张剧照：《爆裂鼓手》里郑辉打鼓的特写、《疾速追杀》里约翰·威克在红圈俱乐部的剪影、《海边的曼彻斯特》里张国荣和侄子的背影、以及《独自在夜晚的海边》里高媛媛在沙滩上躺下的那个远景镜头。

文章的开头是这样的：

“2000年5月，戛纳。一个二十岁的中国年轻人带着他的导演处女作走上了卢米埃厅的台阶。

四年之后的此刻，2004年2月，柏林。同一个人带着他的第四部电影节竞赛片出现在波茨坦广场的电影宫里。

在这三年半的时间里，他拿遍了所有人梦寐以求的东西：金棕榈、金狮、奥斯卡、格莱美。

如果他在柏林再拿一座金熊，他将成为历史上第四位完成欧洲三大电影节大满贯的导演，也是迄今为止最年轻的一位，年轻得令人不安。”

“但这篇文章无意讨论他的奖杯。奖杯是结果，不是原因。

我想讨论的是更根本的东西：当我们把他的四部电影节竞赛片按时间顺序排列在一起，从《爆裂鼓手》到《疾速追杀》到《海边的曼彻斯特》再到《独自在夜晚的海边》，一个清晰而令人不安的创作逻辑浮现了出来。”

“这个逻辑不是关于电影类型的，因为四部电影涵盖了音乐片、动作片、家庭悲剧和情感散文。

也不是关于叙事结构的，因为从紧凑的类型叙事到开放式的散文体，他的结构选择横跨了两个极端。

甚至不是关于视听风格的，因为《爆裂鼓手》的剪辑凌厉、《疾速追杀》的运动镜头缜密、《海边的曼彻斯特》的静态中景冷淡、《独自在夜晚的海边》的固定长镜头安静。”

“那么，贯穿这四部电影

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