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首映结束后，郑辉回酒店看了下焦点影业的公关方案。

这部电影的公关运作，其实在首映之前就已经启动了。

电影从汉堡拍摄完成、做完后期、确认送往柏林的那一刻起，郑辉就联系了环球影业旗下的焦点影业。

焦点影业是环球的艺术片厂牌，专门负责操作那些瞄准欧洲三大电影节和奥斯卡最佳外语片的中小成本电影。他们的公关团队在欧洲影评人圈子里根基很深。

郑辉和焦点影业的负责人詹姆斯·沙摩斯通了电话，开门见山：“这部片子除大中华地区以外版权都卖给你们，由你们负责欧洲发行和柏林的公关运作。目标，柏林影后。”

沙摩斯听完电影的简介和人物关系之后，问了一个直接的问题：“你不冲金熊？”

“不冲，这部片子的结构不适合拿最高奖，它太依赖场外信息了。单独从电影本身的叙事完成度来看，太过薄弱。”

沙摩斯在电话里说：“理解。但是郑导，你可能没有金熊的想法，我们可以做出有的姿态。”

“什么意思？”

沙摩斯说：“公关操作有一个基本逻辑，即使你不是冲着冠军去的，你也要表现得像是冲着冠军去的。

因为只有当外界相信你在争夺金熊的时候，你那个女主角的表演才会被放在最高级别的讨论框架里审视。

而一旦讨论级别升上去了，最佳女演员就是个自然而然的结果。”

“而且这部电影完全可以被解读为政治隐喻。片子里那个导演，他给了女主角一切。事业、名声、资源。正因如此，她连恨的资格都被剥夺了。

恨不起来不是因为软弱，是因为权力不对等。当一个人掌握了你的全部生存资源，你的情感就只能由他来定义，你该感恩还是该痛苦，都由他决定。”

“如果把那个导演换成一个更大的系统呢？制度、体制、父权结构？电影的叙事框架依然完全成立。一个给予你一切，让你无法恨，却从不给你答案的系统。”

“这种解读在柏林电影节尤其好用。”

沙摩斯的语气变得更确定：“柏林一贯偏爱个体与系统不对等的叙事。这也许不是你的本意，但你的电影结构恰好完美承载了这层隐喻。”

郑辉在电话这头点了点头。

沙摩斯最后说：“无论最终结果如何，哪怕只拿一个评审团大奖银熊，对你的女主角来说都够了。

这是独角戏电影，全片百分之九十的镜头是她一个人撑的。这部电影拿了什么奖，本质上都是在表彰她的表演。”

“做吧。”郑辉说。

于是在首映之前，焦点影业就已经与一批欧洲影评人建立了联系，不是粗暴的买通，而是提前安排私密放映、提供深度的创作背景资料、引导他们从多个角度切入解读。

这些影评人有些是场刊的撰稿人，有些是欧洲主流报纸文化版的专栏作者，有些是电影学术期刊的编辑。

他们中的大多数人本来就会来看郑辉的新片，但焦点影业要做的，是确保他们在看之前就已经拥有足够的场外信息，这样他们写出来的影评才会有足够的深度和层次。

首映后的第二天，

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