看欧洲的电影理论？”

“我並不反感欧洲电影，我只是认为电影作为一种商品，应该以商业片为主，艺术片为辅，但过去十多年，北电一直教学生欧洲电影理论，不教学生商业电影技巧，导致电影行业需要商业片人才，却没有人可用，我作为电影厂厂长自然要出来吶喊。

至於电影理论，西方其实已经將拍电影和研究电影分开，这属於两个完全不同的领域。国外的电影教育是將两者分开的，搞理论的玩理论，拍电影的研究怎么拍电影，而北电是把两者混在一块教，最终是两者都没有教好。

北电很多老师不是学电影的，比如中文系毕业的，他们没有拍过电影，没有写过剧本，没有参与过电影製作，不懂视听语言，他们无法系统性分析构图、剪辑、色调影调、音画关係等基础性的东西，也无法拆解剧本，为学生分析剧本的创作的各种要素。

这些老师讲电影，就特別喜欢套欧洲电影理论，以及文艺批评理论，动不动德勒兹、阿尔都塞、鲍德里亚，扯一堆听上去高大上的概念。实际上就是用高大上的概念，掩饰自己不懂技术的本质。为什么北电很多老师討厌好莱坞，因为好莱坞电影高度技术化的，你让他们讲技术方面的內容，他们根本讲不出来，自然討厌好莱坞了。”

轰一一这番话好似一枚炸弹在湖中爆炸，掀起惊天波澜。

苏木、戴锦樺等文学专业毕业的老师，一个个脸都绿了，觉得方致远这番话就在打自己的脸。

可他们文没办法反驳，只能在心里破口大骂，甚至发誓要用笔將方致远批臭批烂。

很多学生觉得方致远太狠，一点都不给这些老师面子。

也有不少学生觉得方致远说得对，这些老师喜欢讲理论，喜欢讲欧洲的电影大师，这些內容听起来很牛逼，等你真正动手去拍的时候，却一点用都没有。

方致远继续往下讲：“电影是一门手艺活，最重要的是拍，只要能一直拍下去，你的电影就会越拍越好。除了必须上手拍，还有一个是多看，看电影、看周遭的事物，你一直看一直看，你就会有眼界，就像形成目己的体系。

等你有了自己的体系，那你的电影拍出，就会有一定的高度。我接触过不少国外导演，甚至是所谓的电影大师，懂电影理论的很少，我在跟他们交流的过程，发现他拍电影都是靠感觉，你让讲他们自己的体系，他都说不出来。他们之所以能成为大师，就是没有被理论牵著走。”

很多学生像被大师点化了一般，感觉豁然开朗，

理论是一个框架，同时也是一个牢笼，当你学了太多理论，往往就被套在理论中，你拍出来的电影肯定在理论的框架中，就失去了独特性，而缺乏独特性的人是不可能成为大师的。

方致远能拍出《盲井》，就是因为他没有被各种理论框住！

有学生问道：“你认为应该坚持研究自己喜欢的，还是多方面尝试？”

方致远想了想：“我觉得北电学生应该多方面尝试。因为你现在喜欢的，一定是你最喜欢的吗？我觉得不一定，有可能你还没有真正接触到自己真正喜欢的，也有可能你的观念被扭曲了，以为自己喜欢这种。

就拿北电毕业的学生来说，最近几年毕业的学生，都歧视商业片，都

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