然而方致远在柏林领奖台上的发言，如同一颗从天而降的火流星，將三大电影节的高大上形象砸得粉碎。

从《红高粱》在柏林电影节拿奖开始，国內就一直有人说，在三大电影节拿奖的电影是用家丑换取得外国人认可，过去北电学生对这个观点之以鼻，觉得展示残酷现实，反映人性黑暗面是正常的艺术表达。

然而《盲井》拿到金熊奖，让他们不得不相信这种说法。

因为方致远没有学过导演，而且是第一次拍电影，他们觉得《盲井》导演水平不会太高，好评如潮是媒体吹嘘的，实际上没有那么夸张，但《盲井》偏偏拿到了最高奖，那唯一的解释就是《盲井》迎合了西方评委的口味。

在这一天里，许多北电学生开始进行反思。

“萨特曾经说过，诺贝尔奖是给予西方作家和东方叛逆者的荣誉，连诺贝尔奖尚且如此，三大电影节又怎么可能例外，去看看那些在三大电影节和欧洲电影节拿到大奖的电影，哪部不是表现贫困落后的电影啊！方致远真的没有说错！”

我觉得小津安二郎很能说明问题，他是不逊黑泽明的电影大师，甚至被认为是最能代表东瀛的导演，但他的电影从来就没有入围过三大电影节，就因为他的电影是充满形式美的东瀛家庭讚歌，表现的是人们存在的美好本身。”

“以前我以为方致远是个眼睛里只有票房的钱串子，根本不懂艺术，现在才知道方致远的见识不知道比我们强到哪里去了，他说的都是实话，欧洲电影节就是对西方对东方和第三世界的系统性规训！我喜欢欧洲艺术电影，但並不代表我要成为他们的狗！”

“

与学生们开始反思不同，北电老师依根本不认可方致远的话。他们不是不知道方致远说的是实话，但他们清楚，一旦让方致远得逞，让商业电影主导电影圈，那他们在电影圈內就会彻底失去话语权。

他们觉得无法否定方致远的话，那就否定方致远这个人。

“方致远在柏林电影节的讲话是一场表演，通过贬低三大电影节，为自己镀金，方致远不到三十年岁，就已经成为北影集团的董事长，要想往上走，光靠业务过硬不行，还需要政治过硬，为了展示自己坚定的政治立场，於是，就有了这场表演。”

“方致远在柏林电影节的这番话，斩断无数中国导演的艺术道路，以后哪个电影节还敢邀请中国电影参赛？他让中国电影失去了在国际上展示自己我的机会，也让世界失去了了解中国的机会！

他牺牲中国电影的利益，换取了个人名声，简直无知至极！”

“报上说了，《盲井》视听语言水平很高，而且极具新意。方致远根本就没有学过拍电影，怎么可能第一部电影就会有如此高的水准？我敢断言！《盲井》绝对不是方致远的作品，肯定是其他人拍的，只是掛了方致远的名字！”

“

”

过去学生们对三大电影节不了解，老师说什么，他们信什么。

现在事实摆在眼前，老师还睁著眼睛说瞎话，很多学生就坐不住了。

他们开始反驳：“明明是西方电影对我们有偏见，只给那种反映社会阴暗面，只给那种自我矮化的电影大奖，为什么你不骂西方电影节，反而骂方致远

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