赛单元评奖是由评委评选的，评委口味不同，评选出来的结果也不同。”

方致远顿了顿：“而且评委都是比较骄傲的人，要是他们看到场刊评分高，甚至可能產生逆反心理，你们都说这部电影好，那我就偏偏不给它投票。纵观三大电影节歷史，拿到场刊最高分的电影，拿最高奖的很少。”

这不是方致信口胡说，事实就是如此，

2019年有媒体统计了20年內坎城电影节的场刊最高分，这20部电影中，拿到最高奖的只有6

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部，其中坎城歷史上得分最高的《燃烧》，以及得分第二的《托尼-厄德曼》都是颗粒无收，一个奖都没有。

魏子和李成儒有些傻眼了，不知道该说什么好。

毛孩则愤愤不平地道：“怎么能这样啊？”

方致远笑著安慰道：“只是这种可能，不一定真的会出现这种情况，毕竟场刊最高分拿最高奖的电影也有不少，我只是希望你们把心態放平，以平常心看待场刊评分。”

吃完早餐，方致远他们回房间休息了一会儿，来到酒店咖啡馆。

此时距离约定的时间还有十来分钟，已经有五六个记者等在咖啡馆里。

他们赶忙走过去，开始跟到场的记者进行交流，

由於想採访《盲井》的外国媒体特別多，方致远想了个办法，將想要採访《盲井》的媒体分组，五家媒体为一组，每组给15分钟的採访时间，五家媒体依次提问，十五分钟就换一拨人，这样能够避免重复提问，能解约不少时间。

就在方致远他们接受专访之时，世界各地的影评相继出炉。

不管是在美国媒体，还是在欧洲媒体，又或者其他地方的媒体，都清一色的都给出好评，而且不少媒体的用词相当夸张，什么“大师级作品”、“无与伦比的作品”，简直把《盲井》夸上了天，这也引起了全球各地艺术片爱好者的极大兴趣。

《电影手册》是法国新浪潮的发源地，在电影圈影响极大。

《电影手册》推崇作者电影，极为推崇创新，只要电影足够新颖，只要电影在拍摄手法上有创新，就算公认的烂片也有可能被他们打高分，比如《火星幽灵》是公认的烂片，但《电影手册》却將这部电影评为年度十佳电影。

《盲井》在拍摄手法上的创新贏得了《电影手册》的青睞，他们给了《盲井》四颗星，並盛讚《盲井》是一部充满创造力，在艺术上有极大突破的杰作。

《电影手册》在文章中表示：“方致远的出现是中国电影崛起的標誌，对世界影坛也是一个惊喜。作为方致远的第一部作品，《盲並》展现出了惊人的创造力，电影几乎所有的镜头都跟隨著宋金明，多近景和面部特写，靠近人物身体拍摄而对於周围环境只有局限性的展现。镜头抖动所產生的呼吸感也使影片產生了极大的生命力，它可以灵活地和演员互动，放大表演的每一个细节，让人仿佛就站在事件的现场，和人物同呼吸共命运。”

《视与听》给《盲井》打了满分：“电影《盲井》通过独特的视听语言手法建构了展现了宋金明人心復甦和自我救赎的全过程，而其手法突出表现为对纪录片创作元素的利用，手持摄影、实景拍摄、自然光、非

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