吟了几秒钟，道：“我先拍一个直升机向著镜头飞来，然后镜头向左右摇，直升机向著镜头的左边飞去，接下来，我会拍警车向著镜头开来，然后镜头切到警察总部外面，已经抵达的警察正在布置防线&183;——"

听完林超閒的描述，方致远轻轻摇头：“这种拍法很平庸，这场戏有三股力量向警察总部聚集，开始的时候，应该用一个镜头来引导大家，让大家感到有力量正在向故事发生地逼近。用一个空镜头，向著警察总部的方向推去，是不是能达到这个效果？”

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刘思扬眼前猛然一亮，觉得这个想法牛逼极了。

在恐怖片中，经常会出现推镜头。当镜头向主角，或者向角色所在的房子推去的时候，会让观眾感觉有什么东西在逼近，紧张感一下就拉了起来。

在这里用推镜头，有异曲同工之妙。

林超閒想了想，也体会到了其中的妙处，不禁拍手叫绝：“用一个向前推的空镜头，会给人一种有力量向警察总部匯聚的感觉，然后再拍直升机、警察和重案组，大家就会感觉几股力量在向警察总部匯聚，压迫感会进一步增强。”

“这样还不够，直升机、警察和重案组三组力量，可以拍三遍，第一遍三股力量的镜头长一些，10秒钟，第二遍的镜头时长6秒钟，第三遍直升机给3秒的镜头，然后拍警察抵达开始布置，再拍重案组到达，並进行布置，然后再拍直升机抵达总部上空，飞虎队索降，布置狙击手。你说说，这样是不是更好？”

“矣，確实更好！由於镜头是先长后短，会给人一种节奏加快，会给人一种敌人越来越近，越来越近的感觉，会极大的增强压迫感。”

“还有一点你没有说，由於三股力量循环了三轮，给人的感觉就不是三股力量在匯聚，而是很多股力量再匯聚，这同样能增加压迫感，会让观眾觉得，有这么多股力量向这里匯聚，主角怎么才能逃出生天，观眾的情绪就拉满了。”

刘思扬本来还有点不服气，此刻他是心服口服。

1925年，苏联电影大师爱森斯坦执导了《战舰波將金號》。影片中“敖德萨阶梯大屠杀”成为电影史最经典的片段之一，在六分钟的屠杀段落里，爱森斯坦反覆在屠杀者与被屠杀者之间切换，让观眾体验到了超强的压迫感，这一手法被无数导演模仿。

方致远的拍法就是敖德萨阶梯的拍法，但跟敖德萨阶梯又有点不一样，方致远的拍法，镜头由长变短，电影的节奏由慢变快，带有明显的节奏变化。

可以说，这种是变奏版本的敖德萨阶梯。

能想出这种镜头，致远哥真的太牛逼了！

刘思扬惊嘆道：“没想到敖德萨阶梯可以这么用。”

林超閒也反应过来，这是敖德萨阶梯拍法，由衷地道：“方总，你太厉害了！没想到敖德萨阶梯能这么用！香江没人这么拍，因为这么拍，这一组镜头就会有十个取景地，会有十多个机位！对香江电影来说，太麻烦了！”

方致远微微点了点头：“以前好莱坞和香江电影的差距不算大，好莱坞拍出了牛逼的片子，香江就模仿，他们拍《夺宝奇兵》，香江就拍《飞鹰计划》；

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