算龙套我也愿意！”

简单寒暄过后，放映厅灯光熄灭，《一地鸡毛》开始放映。

看了十多分钟，方致远对《一地鸡毛》的水准就相当清楚了。

跟管滸上一世拍的第一部文艺片《头髮乱了》相比，《一地鸡毛》水准高多了，不管是故事，还是视听语言，都完全不是一个层级的作品。

方致远对此非常满意，自己对管滸的调教是成功的。

不过《一地鸡毛》问题也不少，最大的问题就是拧巴。

管滸想拍一部艺术片来表达自己，但因为拍了两部商业上大获成功的电影，

导致他又想获得商业上的成功，结果整部电影既不够商业，也不够艺术，有点两头不靠。

跟陈楷歌后期的电影有点像，但比陈楷歌后期电影强。

方致远看了管滸一眼，见他眉眼间颇为得意，显然对《一地鸡毛》很有信心。

他觉得把《一地鸡毛》送到国外电影节去，让管滸去碰碰壁，从而死了拍艺术片的心思，乖乖跟著自己拍商业片，是最佳选择。

方致远相信把《一地鸡毛》送到电影节，肯定会颗粒无收。

三大电影节评委对西方艺术片和东方艺术片態度不同，对西方艺术片，他们希望看到电影展现中產阶级的困境，揭示各种社会问题，展现底层挣扎；而对东方艺术片，他们希望看到的原始、野蛮、以及悲惨和绝望的內容。

造成这种现象的根本原因在於，西方人对东方的刻板印象。

举个简单例子，2022年有部电影叫《隱入尘烟》，这部上映后，出现了一个特別有意思的现象，很多农村或者农村出来的人说电影不真实，因为马有铁父母早逝、手脚齐全、身体健康、会盖房子、不赌不，特別勤快，而且还有熊猫血，像这样的人不可能成为特別困户，而很多人城市人，尤其是文艺青年觉得电影特別真实。

方致远曾经看到一个甘肃ip因为说《隱入尘烟》不真实，被一个松江ip怒喷。那个松江ip说，你简直是何不肉食糜，这就是我们当下农村的现状，你看不见苦难，难道苦难就存在了，你知不知道拥有一套属於自己的土坯房是桂英和有铁们毕生的梦想？

那个甘肃ip的说，我是农村出生长大的80后，从小下地干活，陪爸妈推著板车交过公粮，经歷过逼收提留款，你居然说我不了解农村，我这么说吧，就凭有熊猫血这一点，就有血贩子找上门，马有铁日子就不可能像电影中那样。

造成这种差异的原因在於，很多人城里人没有接触过真正的农村，对农村的了解主要来自於新闻和文艺作品，而关注度大的新闻往往都是各种破事烂事，比如黑砖窑之类，这种新闻看多了，就会对农村產生刻板印象，就会觉得农村是野蛮、无法无天之地。

电影节评委跟那些说《隱入尘烟》贴合农村实际的城市青年一样，对东方的了解主要来自新闻和文艺作品，而西方媒体在报导东方时，往往是以抹黑为主，

这种新闻看多了，就会觉得东方是蛮荒之地，那里原始落后，那里的人野蛮、无知又充满生命力。

由於这些人脑子中形成了刻板印象，符合他们认知的电影，往往就能得到他们的认可，就能获得大奖；而那些不符合他们

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