国家的钱，他们在选题材的时候，根本不考虑有没有市场，有没有观眾。”

陈楷歌神情有些尷尬，他之前拍电影从来没有考虑过市场和观眾，拷贝不是零个，就是一个，汕汕笑道：“你是想用《霸王別姬》作为反击评论界的武器？”

“没错，《霸王別姬》是类型片，剧本架构非常好莱坞，正是被评论界坪击的类型。坎城是他们心里的艺术盛圣殿，要是《霸王別姬》能在坎城拿奖，也许能把他们打醒，从而扭转这种排斥商业、排斥讲故事的风气。”

陈楷歌到过坎城两次，除了被记者颁发嘲笑电影沉闷的金闹钟奖，连毛都没有捞到一根，而《霸王別姬》又准备拍成类型片，想拿奖简直难上加难。

陈楷歌对此根本没抱希望：“《霸王別姬》拿奖的可能性很小！”

“我觉得《霸王別姬》拿奖的希望比你之前的电影大，《霸王別姬》讲的是对艺术的坚守，坎城电影节的评委本身就是搞艺术的，相信他们会被这个故事打动。只要评委被打动，那就有拿奖的可能性，我愿意赌一把。”

“那我跟製片人徐凤说说，看她愿不愿意让你参股。”

“楷歌，就麻烦你了。”

第二天上午，方致远来到仿清楼，见到《追击二王》的编剧魏仁。

魏仁是公安文学杂誌《啄木鸟》的编辑，1988年他跟王朔等人组建了海马工作室，参与製作了《编辑部的故事》、《我爱我家》等作品，去年他编剧的《龙年警官》获得了大眾百奖最佳故事片奖，他也因此声名大噪。

方致远看完《追击二王》的剧本，不是很满意。

魏仁对警察生活比较熟悉，又专门採访了追击二王的警官，对追击二王的过程写得非常扎实，不过他没有类型创作的经验，剧本的节奏存在问题，而且有大段的感情戏。

后世很多观眾经常吐槽，国內编剧不知道怎么回事，不谈恋爱就不会写剧本吗？不管什么题材的影视作品都要谈恋爱，战爭片要谈恋爱，警匪片要谈恋爱，

消防题材要谈恋爱—

其实这个毛病从80年代就开始了。

1980年八一厂拍了自卫反击战电影《铁甲008》，电影上映后引发了不少批评，其中一个被批的点就是战斗中谈恋爱的戏份太多，严重脱离实际。

魏仁的《龙年警官》也是这个毛病，《龙年警官》是讲一个逃犯回来报復警察，最终被警察抓获的故事，本来可以拍成一部紧张刺激的警匪片，但在电影中男主角跟三位女性有感情纠葛，將警匪片生生变成了狗血片。

方致远让魏仁坚决拿掉感情戏，观眾看《追击二王》，是看警察如何破案，

如何击毙二王的，不是看警察谈恋爱的，同时，他指出剧本节奏有问题，让魏仁多看看好莱坞同类型的电影，看人家是如何把握节奏的。

两天之后，方致远在北平饭店的餐厅里见到了徐凤。

徐凤是台弯著名影星，出演过《侠女》、《八百壮士》等电影，1984年徐风將事业重心转往幕后，创立汤臣电影事业有限公司，並担任製片人，先后推出了张曼玉主演的《黄色故事》、《滚滚红尘》等影视作品。

徐凤打量著方致远，心中暗暗称奇，之前听到梅艷

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