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二月十四号晚九点，郑辉的房间电话响了。

他接起来，电话那头是柏林电影节官方联络处的工作人员。

内容很简单：组委会正式通知郑辉导演及《独自在夜晚的海边》全体主创，务必出席二月十五日的闭幕颁奖典礼。

“请确认高媛媛女士能够出席。”那位工作人员特别强调了一句。

郑辉放下电话，心里有底了。

电影节官方在闭幕式前一两天通知主创务必出席，尤其点名某位演员，这在三大电影节的潜规则里，意味着评审团已经做出决定，你有奖。

否则，一般只会发一封礼节性的邀请邮件，来不来全凭自愿。

这部电影的体量和质感他自己比谁都清楚。它好，非常好，但它不是那种能承载金熊重量的电影。金熊需要更宏大的社会命题，更饱满的叙事结构，更扎实的文本力量。

《独自在夜晚的海边》走的是极端个人化的路线，一个女人，一座城，一段被困住的感情。它的力量全部来自于表演和凝视之间的张力。

金熊很难。

最佳导演也不太可能，这部电影的导演手法是减法式的，固定机位，长镜头，极少的剪辑，视觉上克制到透明。

这种风格是导演把自己退到了幕后，把整个银幕让给了演员。评审团如果要给最佳导演，通常会选择那种导演痕迹更加鲜明影像语言更加突出的作品。

所以剩下的可能性其实很清晰：评审团大奖，或者最佳女演员银熊奖。

甚至两个都有可能。

如果电影本身拿了评审团大奖，那么影后也必须给高媛媛。因为这是一部独角戏。

电影的艺术成就被评审团认定为第二名，而构成这个艺术成就的百分之八十的因素是一个人的表演。你承认了电影，就不可能不承认她。

这是独角戏应有的尊重，也是他当初设计这部电影时就想清楚的事。

郑辉挂断电话，拿起手机，分别给张国荣和高媛媛发了条消息：

“来我套房一趟，组委会有消息了。”

不到五分钟，两人先后到了。

两人在沙发上坐定，郑辉没绕弯子，把刚才的电话内容转述了一遍。

“十五号闭幕式，让咱们务必出席。特别提了媛媛的名字。”

高媛媛眨了眨眼睛。

郑辉看着她：“你影后稳了。”

“这部电影不够最佳导演，金熊也很难。剩下的可能就是影后和评审团大奖。不管最后是哪一个”

“你的影后是跑不了的。”

高媛媛听完，脸上没有出现郑辉预想中的那种狂喜或者激动。

“那就好。”

她说。

语气里当然有高兴，但那种高兴不是“我终于成功了”的宣泄式兴奋，更像是在确认一件计划中的事情终于落地。

她脑子里已经在算另一笔账了。

代言那边应该能谈高一点了，有了柏林影后，品牌那边肯定得重新报价。代言费涨上去，今年把欠郑辉的那笔医疗费还清，应该不是问题。

还有营养工程，扩展到安溪全县，一年要四五百万

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