在钟山的记忆里，剧本组办公室出现四个人一起围观一部作品，这还是第一次。

眼前这一部作品，是刊登在今年《剧本》杂志第五期上的《小井胡同》，作者的名字是龙云。

钟山从蓝因海的手里拿过杂志，翻看着上面的文字，属于前世的记忆不断涌现，跟今时今日眼中的一切重叠在一起。

《小井胡同》放到整个中国话剧史上都是一部很有意义的作品。

此前无论钟山也好、梅谦也好、苏舒阳也好，每个人都嚷嚷着，要写一部新的茶馆，但凭心而论，这部作品是真正意义上用行动复刻茶馆技法、情节、风貌的作品。

《茶馆》是从1898年写到1948年结束。

而《小井胡同》在时间上正好接续，用1949年、1958年、1966年、1976年、1979年五个时间点，刻画了从新中国成立到改开这属于中国当代历史的三十年。

这是一部横跨三十年历史，由五个不同时期的横截面构成的人物群像。

重大社会变革之下，工人、妓女、伙夫、旧警察、混混……小井胡同这一群面貌各异的人的命运随之沉浮。

有人家破人亡，有人为生存苦苦挣扎，有人坚守良知，有人随波逐流，直到改开，胡同的居民们终于迎来了新的生活，却又胆怯的不敢设想未来的一切。

这也是《小井胡同》被誉为“解放后的《茶馆》”的原因。

高行建兴奋地站起来，在狭小的斗室里左右踱步。

“这部作品好哇！虽然技法上很陈旧，但是不妨碍这是一部反思文学的佳作！”

钟山对于高行建的评价也非常认可。

现如今，无论是文学界还是艺术界，都在流行反思的思潮，一开始是所谓的伤痕文学，到了这两年，“反思”这个词逐渐代替了伤痕，成为大家评论这一时期作品的主要方向。

戏剧领域自然也不例外。

眼看剧本组里头一次所有人都认可这部作品，头一次被如此支持的高行建大手一挥，“老蓝你想办法跟这个‘龙云’取得联系，我去跟院长们提，一定要把这部好作品留在人艺！”

蓝因海点头应是，高行建捏着杂志兴冲冲地出了门。

钟山心中却暗暗隐忧，前世《小井胡同》的经历他是知道的，如今只能默默希望这一次一切顺利。

把脑袋里乱七八糟的念头清空，钟山开始伏案工作。

按照计划，六月份《我们俩》就要在小剧场公演，无论灯光能不能准时到位，他都要把话剧说明书的工作做完。

除此之外，之前跟叶咏梅提的整理人艺话剧的“空中话剧”项目，也需要他去落实很多介绍文字，再拿去给冯勤找人配音。

一番忙碌，一上午写了几部话剧的介绍内容，到了下午，他拿着完成的稿纸去找冯勤。

冯勤最近忙得脚不沾地。

“空中话剧”的计划一出炉，最兴奋的非他莫属，从档案室里取出这些年精心保管的录音带、录像带，他就开始了系统的翻录、补充工作。

收到钟山送来的文稿，他跟钟山找了张桌子细细核对一遍，这才又转头忙碌去了。

钟山从音效室走出来，心想左

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