梁佐一脸使命感地说完，又嘿嘿一笑，“当然了，最后这段儿也是钟老师说的。”

沉容看着自己的儿子。

此刻的梁佐容光焕发，整个人洋溢着莫名其妙的光辉，眼神里都是看待新玩具的那种跃跃欲试。

她心中不由得惊诧，情景喜剧到底有多大潜力她或许还看不懂，但是能把自己自诩天才的儿子搞成这个样子，这个钟山肯定是在搞什么不得了的东西。

“那你们这个……情景喜剧，剧本有了吗？”

“一个字儿都没写呐！”

梁佐摆摆手，却并不气馁、尴尬，反而满脸期待，“这次钟老师要亲自带着我们写剧本，碰思路，他说了，这次的剧本搞出来，就是中国第一部情景喜剧！”

就在他说话的当口，钟山正坐在书房里发呆。

别看后世情景喜剧早已没了声音，钟山提出来的这套玩意儿在八十年代中期还属于极为先进的影视创作类型。

毕竟室内剧都还没影呢，更别说情景喜剧了。

其实前世钟山一直有一个情景喜剧的梦想，只不过从来没有机会实现。

原因无他，情景喜剧本来就是属于那种强点很强、弱点也同样明显的剧。

以单集剧本为核心的作品，再加上情景与人物相对固定，造就了它强封闭性、弱逻辑性的特点。

由于单元剧模式，故事可以短小精悍，接受成本极低，但这也导致故事的线索相对单一、叙事动力不足、情节碎片化的问题。

说得极端一点，情景喜剧就是电视台时代的“短视频”，追求的是用尽量短的时间内抓住观众的眼球并且给他们带来足够的愉悦。

等到了互联网时代，信息密度越来越大，时间越来越碎片化，原本碎片化的情景喜剧反而成了“长视频”，被互联网革了命。

这也是前世情景喜剧从《爱情公寓》时代后几乎无甚发展的原因。

此时此刻，面对着眼前空荡荡的白纸，钟山一时间思虑万千。

脑海里有不少题材闪过，可他都没有落笔。

在情景喜剧这条路上，有很多可以轻松成功的选择，可这一次他偏偏不想这么做。

一来是受限于1985年这个时代，哪怕情景喜剧的表达也不可能像九十年代初的《编辑部的故事》、《我爱我家》那样辛辣直白。

二来是这个题材的创作难度并不高，他确实想做一点自己没试过的东西。

所以他准备自己带着这几位编剧们搞一次集体创作，反正是情景喜剧，分开各自写几集也问题不大。

思来想去，他终于开始落笔。

几个清晰舒朗的大字跃然纸上：《小院人家》。

写下了题目，他又写了一段话。

【这是老燕京住在一间民房杂院的四户人家，北房姓关，东厢房姓刘，西厢房姓杨，正南边还有一间倒坐房，住家姓范。

可这四家，却是姓关的管不好，姓刘的留不住，姓杨的出洋相，姓范的惹人烦。

可是如论如何，饭要吃，日子要过，一个院子里的四家人吵吵闹闹，日子却也红红火火。】

写完这一段，他干脆把笔一扔，一个字也不多写。

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