为了突出历史传承，《蔡文姬》和《骆驼祥子》也是必要的。

最关键的是，这四部话剧的核心演员虽然略有重叠，但是表演侧重不同，演员同时参演的压力不大。

而且四部剧最近三四年都经历了复排，演员表演水准都在，b角也多，拿过来就能演，稳定性非常高。

除此之外，考虑到三十年庆典还需要展现人艺的表演的多样性，外国剧目也不能少。

这方面，摆在钟山面前的只有两个选择，一个是已经进入排练尾声，计划四月份公演的《贵妇还乡》，另外一部则是去年上演的莎翁剧《请君入瓮》。

前者是迪伦马特的话剧经典作品，属于是只要影视编导创作行业必学剧目。

而后者则是托比·罗伯森亲自来执导排演的剧目，也颇具文化意义。

想了半天，钟山还是在《贵妇还乡》上面画了个圈。

无他，《请君入瓮》涉及的演员实在太多，人员调度是个问题。

而且相较《请君入瓮》，《贵妇还乡》对金钱之下人与人关系的异化实际上更有批判意义。

再往后，就要考虑近两年的热门剧目。

《天下第一楼》当仁不让，肯定要演出。

《小井胡同》风头正劲，恐怕也不能放弃。

可偏偏这两部话剧人员重叠相当高，如果同时排演，就要考虑时间上的安排。

至此，八部话剧还剩下一个名额。

钟山抬眼看看正在对词儿的演员们，想了很久，还是把《狗儿爷涅槃》写了上去。

这部话剧算是人艺第一部在大剧场进行的表演探索。

一部结合了心理独白、记忆闪回等多种表现形式的现代主义风格话剧，偏偏表达的内容是最耳熟能详的土地问题、农民问题，可以说相当有代表性。

只不过这样放上去，万一有人提出质疑，他还需要一个理由来说服所有人。

钟山看着手里的名单，眼睛转了一圈，忽然看到了坐在演员中间正在读台词的于适之。

他忽然笑了，说法这不就有了嘛。

……

转过天来，于适之上午参加完排练，中午回到办公室休息了一会儿。

下午别的演出还要用排练厅，算是给《狗儿爷涅槃》剧组放了半天假。

于适之却闲不下来，他跑去阅览室借了一大堆关于农村、农民的书开始看，钻研一个农民的心态、言谈，甚至习惯动作、走路方式。

虽然知道林钊华一定会有采风、体验的环节，但他还是忍不住提前加倍努力。

正看书的时候，忽然有个人推门进来。

他抬头一看，居然是刁光谭。

他站起身，“院长，找我有事儿？”

“嗯嗯，你坐你坐……”

刁光谭伸手拍拍于适之的肩膀，难得地和颜悦色。

“最近身体还好吧？累不累？”

“好！挺好的！”

“哦，那在家里呢，你跟你们家老李……”

“挺好啊！怎么了？”

“没事没事……”

刁光谭坐在那里和颜悦色的东拉西扯，把于适之的生活无微不至地关心了

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