傅唯博做梦也没想到，自己一个剧场经理，如今竟然干成了“导游”。

六月初，随着一场场演出的进行，人艺实验剧场的《我们俩》已经成了话剧界的一件大事。

全新的艺术表现形式，前所未有的场地调度和表演风格，零距离的观演体验……

随着铺天盖地的报道，这些词已经随着《我们俩》成为所有人津津乐道的话题。

正所谓春江水暖鸭先知，遇到这种新玩意儿，观众的反应还在其次，话剧圈内从业者们才是最先坐不住的那一批。

导致的结果就是，各大院团都给人艺打电话，纷纷要求“参观”、“学习先进经验”。

没出几天，燕京人艺的“实验剧场”已经成了国内话剧人朝圣的对象。

这天下午，原本无事的傅唯博本来还在办公室吹风扇，忽然被刁光谭一个电话叫下来接待天津人艺的“考察团”。

顶着六月的太阳，他陪着刁光谭站在门口，不多时就看到了两辆开进首都剧场的中巴车。

天津人艺来访的人比预料的还要多，整整两车人下来，从导演到演员，再到美术、音效，各个科目都来全了！

刁光谭在一旁陪着带团前来的天津人艺副团长，傅唯博则是领着众人一齐上了三楼，现场参观小剧场的内外。

见到这种从未有过的新鲜玩意儿，天津人艺的同行们都是一肚子的问题。

从舞台设计到灯光布置，再到导演设计、人员安排，前前后后什么都不肯放过。

傅唯博陪着笑脸，嘴都快说干了，有些专业问题他也说不清，干脆又跑到楼下把美术、置景的同事都请上来，大家坐在观众席上你一言我一语的交流。

其中一人指着身后的追光灯，有些疑惑，“这不对吧？我怎么听说你们人艺发明了个新式追光灯，怎么没见到？”

傅唯博嘿嘿一笑，“嗨！那是当时追光灯没来，导演跟编剧自己拿手电筒冒充的！”

众人都哄笑起来。

说起导演和编剧，一旁几个天津人艺的导演也追问起来，“林钊华呢？我们找他交流交流？他可是出了大名了。”

小剧场创新的话剧形式，注定导演林钊华这几个字要刻在中国话剧的发展史上，这可不是谁都能得到的殊荣。

“就是就是！还有钟山编剧，我们都想见见呢！”

傅唯博一摊手，“各位不好意思，他们啊，今天参加座谈会去了！”

众人闻言又是一阵歆羡。

对于任何一部文艺作品来说，座谈会可不是你想开就能开的。

某种意义上说，开座谈会，本身就是官方对于作品做总结，写评语，确认影响地位的一种方式。

一部话剧，才演了不到十场，就被剧协邀请去开座谈会，可以说是前所未有。

此时此刻，钟山、林钊华、金雅琴、尚立娟、俞民几人正坐在座谈会的中央，谈着自己对于这部话剧的创作感想。

从艺三十多年，已经五十多岁的金雅琴从来没有体验过现在这种感觉。

而身为主演的她首当其冲，因为话剧获得了大量的关注。

此时她讲起自己的心路历程，也是万分感慨。

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