而钟山则找到了一直未发一言，面色若有所思的托比·罗伯森。

“罗伯森先生，你认识那个安德森吗？他什么来头？”

托比·罗伯森见状，也没隐瞒。

“这个小子只是个二流编剧，倒是他父亲你们应该认识。”

“谁？”

“这次演出经纪公司原来安排的剧场，就是他父亲的产业之一。就是因为时间调整取消掉的那个。”

“就因为这个？”

一旁的英若成有些不满，“我以为西方人最讲契约精神，经纪公司按照合同向他们支付了赔偿，他们也应该遵守合同。

“再说了，就算他们有问题，也应该去找经纪公司，跟我们剧组有什么关系？”

托比·罗伯森摇摇头。

“不仅仅是这样，或许取消演出对于他们剧场在伦敦西街的地位还是有一些影响的……此外就是，这个安德森大约是热衷于先锋实验话剧的，对于《茶馆》这样的表现形式有自己的偏好。”

“至于其他方面，我不便过多评论。”

1980年，《茶馆》进入西方之际，也是西方戏剧尝试探索、突破的年代，外国的戏剧家们同样经历着彷徨和徘徊。

有些人从《茶馆》看到了现实主义作品的生命力，自然也有些人对此持相反观点。

但作为中国和西欧的文化交流项目，文化界的主流声音自然不会太难听。

而此时安德森的出言不逊，显然也暴露了一部分老伦敦正米字旗们的想法。

你们中国人从我们这里学的话剧，区区几十年的历史，也敢来班门弄斧、关公门前耍大刀？不好意思，一边儿玩泥巴去。

钟山听着托比·罗伯森的解释，觉得他还是太婉转了。

在他看来，这个安德森不仅仅是个搞歧视的天龙人，还将自己事业的不成功归因到《茶馆》这些“经典主义”的作品上。

再加上父亲剧院蒙受损失这根导火索，这才是安德森选择在这个欢迎酒会上闹事的原因。

不过安德森也不是傻子，知道这里有两国的外事人员、知名剧作家在，根本不敢把事情闹得太大，只是撂下狠话就走，过过嘴瘾，这样一来就有很大概率不被惩罚。

果不其然，随后两天里，虽然夏春一直找外事部门交涉，希望他们让安德森道歉，但却是石沉大海，一直没收到回复。

尽管《茶馆》在伦敦的首场演出依旧是大获成功，没有直接受到影响，可是剧团里的所有人却都因此憋着一口气。

首演过后，现场的文化界人士在后台热络地交流探讨、合影留念、互致礼物。剧场、后台依旧是热情洋溢的氛围。

等到所有的环节都结束之后，假笑了一晚上的夏春叫上钟山、宋银，迫不及待地拉着一位参赞钻进了贵宾休息室。

天鹅绒的沙发坐垫依旧舒适，精巧的水晶吊灯炫彩夺目，不过此时夏春无心欣赏。

“刘参赞，你实话跟我说吧，安德森那件事怎么解决？他侮辱的可是我们的文化！”

刘参赞是在英国负责文化事务的，此时他看看夏春、钟山，无奈地摊摊手。

“我们发了两轮照会，抗议安德森对《茶馆》的侮辱性评价，可是

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